惊情四百年观后感
在看完一部作品以后，一定有不少感悟吧，需要回过头来写一写观后感了。千万不能认为观后感随便应付就可以，以下是小编为大家整理的惊情四百年观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。
找了很久，终于在一个偏僻的碟屋里找到了这部片子——《惊情四百年》。
重复看了许多遍，深夜一个人在房间里看，下午拉上窗帘在房间里看，几乎每看一次都有不一样的感受。在此，就稍稍发表一点自己的想法。
这是讲述一个僵尸的爱情故事。四百年前，他是罗马尼亚大将军，因误传死讯而令情人自杀。而他为了报复上帝以吸人血的方式维持了四百年生命。直到四个世纪之后，他遇见了与爱人相貌相同的女子，他奋不顾身地追寻，直到彻底消失在宇宙之中。
记忆最深刻的'，是他在古堡里端详这个与自己爱人有着相同相貌的女子相片时的神情，他双手颤抖，眼神如此悲伤却又流露出惊讶与无以名状的爱。如果一个人能够为了追寻深爱的人而长期忍耐孤寂和悲伤，那么这样的感情，既是伟大直接的，却又是多么隐忍缱绻。
僵尸最后还是死去了，死在自己心爱人的剑下。女子流着泪，挥剑刺向他的心脏，然后砍下了他的头。我想，这个结局是最完美的，为爱而生，为爱而亡。
这部电影自从1992年上映以来，一直被流传为经典爱情影片。看了许多遍，从未流过泪，可是那种感动却无以名状，那种感动应该是一种暗自的，不留痕迹却发自内心的深刻感觉。我想，其中能够深入人心的，便是僵尸对于爱情的执着。一种在毁灭与重生之间的犹豫，和紧握与放弃之间的抉择。最后为了长相厮守，两个人最终一起消亡，也未尝不是一种幸福。
而现实却总是与理想背道而驰。爱情在世俗面前总是会变味。而大部分关于爱情的故事，也会在琐碎的生活中变得平凡而寡味。大部分人会将逐渐趋于平静的爱情视作亲情，慢慢将对方融入生命，变成身体里不可缺少的一部分。还有一部分人尝试改变，而改变的结果无非两种。一种是成功的，就是两个人的感情通过双方的努力有了新的起点，日子越来越有味道。另外一种，是放弃。虽然这也不能说不成功，但却不可避免会伤害到一些人，但会有人从中获得自由。也许，也未尝不是正确的选择。
对于爱情，始终有很多种观点。我们总是在渴望持久永恒的感情。也在为此付出努力与代价。我们虽然不可能将自己的生命持续四百年，可是当爱上一个人的时候，就会忘记生命的短暂。因为爱，能够让人感觉到只要在一起，一秒钟也会变得有意义。我们所追寻的，始终是真爱与自由。
我的小猫惊惊小学作文
我有活泼可爱的猫，它叫“惊惊”，是淘气的猫。
惊惊的毛有两种颜色，是白色的，是黄色的，毛茸茸的脑壳上有小耳朵，敏锐的鼻子能够闻到陌生人的气味，特神气。
你把它弄生气了，它会狠狠地用爪子抓你，你皮开肉绽才肯罢休。它高兴，能比谁都温柔可亲，它在你脚下窜来窜去，坐在你脚上。或是，在你睡觉的'，跳上床亲你的脸，让你感到舒服、温暖。
惊惊很挑食。新鲜的鱼惊【该文章摘自，转帖请注明出处，本文版权归原作者及本站】惊的碗里，它只吃几口就吃了，等别人家的猫来吃，别人家的猫吃完后惊惊又后悔。
惊惊没事的，找出心爱的玩具玩。惊惊的玩两种，是圆圆的线团，是一根根鸡毛，惊惊玩就没完没了。惊惊玩具，动物玩具美丽的蝴蝶，它蝴蝶飞，它蹦蹦跳跳的去抓蝴蝶，把蝴蝶抓到手为止。
有，惊惊在书房里玩耍，不打破了花盆，我看见了生气极了，但我却不忍心打它。
天真可爱的惊惊！我喜欢你……
骑车的喜的惊作文
说到骑车，大部分人从小就会。我本来也练过，但因久久不骑，竟又忘了。幸好新小区有很大的地面空间。爸妈和我一商量，决定在楼下重操旧业。
骑车这件事说难不难，说易不易。可在学习过程也伴随着重重 “喜”与 “惊”。
“喜”是建立在“不难”基础上的：仅仅几次“骑车训练”，我便从一个“半生手”“升级”为“独立骑手”了。
与之相对应的“不易”则伴随着“惊险”二字——但也分成两种：“有惊无险”与“有惊有险。”
话说“有惊无险”那次，我正独自一人骑着，可在一急转弯处，一个本在旁边玩耍的小孩突发奇想，猛然冲过来拦在我车前。幸好我习惯在转弯之前便减速，正是这一瞬间刹车，才避免了一次事故的发生。
可并不是每次都那么幸运。有一回，我骑到路灯柱子旁时，车头莫名其妙地向右一歪，车把便撞上了柱子……于是乎，车把便在我肚子上留下了一道深深的印痕，数天后仍清晰可辨。
骑车的过程，有 “喜”亦有 “惊”。
情谜的观后感
电影名字中有个“谜”，确实有点谜。看片名和海报我以为这是一部关于谁爱我呢我爱谁呢这类问题的迷情片，才开始也确实挺文艺范儿的，没想到过了一阵子就开始一惊一乍地开始吓唬人了，然后就叮叮咣咣地死人了，然后又叽叽喳喳地开始推理了，最后是一个神神鬼鬼的结局……觉得《情谜》这个片名没有起好，不如叫个《死亡3P》什么的，至少应该让观众能够明确影片的类型，这不是一部爱情片，而是一部惊悚片。
不知道黎妙雪创作此片是否受到了《黑天鹅》的'影响，大的情节构架很像，都是身份和地位之争，还都是依托在舞台这个背景下完成的，连从平实转而惊悚的风格演化都是一致的，不过是把芭蕾舞换成了音乐剧，把《天鹅湖》变成了《李慧娘》，把娜塔莉波特曼和米拉库妮丝设置为舒淇一人分饰二角，不过这个孪生元素还是最大程度地为情节发展设置了多重的迷雾和误导，算是把这个设定的运用推到极致了。在影片的后半段，观众完全沦陷在由此带来的迷局之中，猜测生者的真实身份也成为深入情节的最大推动力，这部电影在情节推进上虽然有一些缺点，如人物破坏性行为动机不足等，但这个情节创意我很喜欢，有解谜的乐趣。
舒淇第一次在一部电影中扮演两个角色，但因为后半段人物身份所需要的迷惑性，所以这两个角色的反差并不大，所以一定要在铺垫段落将舒淇扮演的两个人物各自的外貌特征和性格属性记清楚了，否则到后来你可能要不断地问身边的人：“这是姐姐还是妹妹啊？”所以虽然戏份重，难度倒也不大。让我感到出戏的地方是当舒淇和余文乐表演戏中戏的时候，自身生长的语言环境所致，相比起陈数感情充沛的表演，他们俩的对白还是太没有舞台感了。作为一个女性导演，黎妙雪对余文乐所扮演人物的开掘明显要弱于舒淇。
惊悚片一直是中国电影市场上以小博大的高性价比类型片，但也是烂片的集中营，《情谜》虽然不能算多么优质的电影，但在这一类型电影中，制作算是比较精良的，而且带有女性导演所特有的唯美风格追求。